華豫之門網(wǎng)上鑒定方式：藏品照片初步鑒定確認(rèn)有鑒定價(jià)值后可帶藏品到河南華豫之門藝術(shù)館參加鑒定
南明時(shí)期，發(fā)生了一件吳人黃向堅(jiān)"萬(wàn)里尋親"的感人事跡。黃父于崇禎間授云南大姚知縣，挈孥赴任，鼎革后阻兵不得歸。向堅(jiān)徒步行乞往尋，費(fèi)時(shí)年余，終奉父母還鄉(xiāng)。面對(duì)聳危驚駭?shù)淖匀簧酱?，黃向堅(jiān)穿梭于記憶倉(cāng)儲(chǔ)間，以"紀(jì)行"模式，陸續(xù)完成不同形式的書寫文本：日記、圖繪、題識(shí)。筆者細(xì)究出自黃氏之手的多重文本，厘析紀(jì)行、繪題兩類文本間隙疏離又相互彌合補(bǔ)充的交織現(xiàn)象，透過(guò)符號(hào)對(duì)應(yīng)關(guān)系與互文性的考察，觸探詩(shī)(文學(xué))與畫(圖像)的界限。通過(guò)文本互相對(duì)話、補(bǔ)充、抵抗，甚至僭越，黃向堅(jiān)從中進(jìn)行空間經(jīng)驗(yàn)與時(shí)間記憶的繁復(fù)交迭，演繹為個(gè)人獨(dú)白空間，彼此彌合成萬(wàn)里尋親歷刼歸來(lái)的冒險(xiǎn)完全實(shí)錄。世紀(jì)8年代末，無(wú)錫博物院(原無(wú)錫市博物館)在"古代書畫鑒定小組"的指導(dǎo)下，從江蘇省揚(yáng)州市文物商店收購(gòu)了一幅元代大畫家倪瓚的山水畫《苔痕樹(shù)影圖》。根據(jù)作品中的畫面詩(shī)文，始知該畫是倪瓚為其友人江西貴溪正一道徒安素居士汪大椿而作。該繪畫內(nèi)容與筆墨均甚簡(jiǎn)潔，鑒藏印章較多，但并不見(jiàn)諸明清以來(lái)的書畫著錄。本文在對(duì)畫面圖像分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和鑒藏印璽的考辨，認(rèn)為這些流傳有緒的鑒藏印章是抬升該作品價(jià)值的重要原因。37年9月第二次國(guó)共合作正式形成后，高舉抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的旗幟，大力爭(zhēng)取各少數(shù)民族參加神圣的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)。由于陜甘寧邊區(qū)所處的特殊位置，有針對(duì)性地加強(qiáng)對(duì)蒙古族人民的團(tuán)結(jié)統(tǒng)戰(zhàn)工作。根據(jù)民族文化、具體政策和實(shí)際需要，相繼開(kāi)展了迎接成吉思汗靈柩、公祭成吉思汗、建立成吉思汗紀(jì)念堂等一系列紀(jì)念活動(dòng)，將成吉思汗成功地塑造為反對(duì)外來(lái)侵略、抵御外辱的偉大愛(ài)國(guó)者形象。的**人親自出席紀(jì)念活動(dòng)，發(fā)表褒揚(yáng)成吉思汗的演說(shuō)，展現(xiàn)了成吉思汗的民族英雄形象。對(duì)成吉思汗形象的塑造及其事跡的紀(jì)念，為鞏固陜甘寧根據(jù)地、團(tuán)結(jié)蒙古族人民抗戰(zhàn)、加強(qiáng)抗日民族一戰(zhàn)線起到了不可低估的重要作用。本文對(duì)明代清官海瑞祖居、祖墓的考古調(diào)查獲一批重要發(fā)現(xiàn)，海瑞的遷瓊始祖海答兒因來(lái)海南屯田守邊，居住在今海南省屯昌縣新興鎮(zhèn)石峽村，死后也葬于此處。而后，這里成為遷瓊海氏家族墓地，海瑞的(謝氏)也葬此。這為研究海瑞的族源、籍貫、族別等提供了豐富的實(shí)物資料?！堕_(kāi)母闕銘》的核心字句"同心濟(jì) "之" "應(yīng)為"洪"字，它是糅合了古文篆體、隸書篆寫、漢篆美術(shù)化等因素而造作的訛篆。"同心濟(jì) "即"同心濟(jì)洪"。王念孫釋" "為"厄"疑誤。
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清末干路國(guó)有政策在推行的時(shí)機(jī)上操之過(guò)急，應(yīng)當(dāng)緩圖；其推行者盛宣懷所犯的歷史性錯(cuò)誤在于策略過(guò)于強(qiáng)硬，缺乏靈活性；方法上的錯(cuò)誤集中體現(xiàn)為股本攤還缺乏眼光，斤斤計(jì)較，與民爭(zhēng)利。考慮到該政策在后所取得的截然不同的良好效果，加上世界鐵路國(guó)有趨向的大勢(shì)，可以得出干路國(guó)有政策是在錯(cuò)誤的時(shí)機(jī)、由錯(cuò)誤的人、用錯(cuò)誤的方法推行的正確政策。北京安峰堂收藏的一件西漢有銘銅瓿，前后兩次分別刻有鑄造官署、官員、容量和重量及對(duì)銅瓿的檢校記錄。它的發(fā)現(xiàn)對(duì)研究西漢宮廷的祭祀制度、職官設(shè)置以及度量衡檢校制度等問(wèn)題，都具有重要價(jià)值。8-211年，筆者先后參加了由英、美、德等國(guó)博物館專家舉辦的數(shù)場(chǎng)專題講座，主題是數(shù)字化博物館的建設(shè)。本文結(jié)合國(guó)外同行的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，從攝影角度談?wù)剬?duì)博物館數(shù)字化建設(shè)的一些認(rèn)識(shí)和理解。主要探討以下三方面問(wèn)題：一是數(shù)字化博物館的特點(diǎn)及其建設(shè)的必要性，二是數(shù)字化博物館中攝影技術(shù)的運(yùn)用，三是大英博物館數(shù)字化攝影管理經(jīng)驗(yàn)。ⅡM1394是1997年以來(lái)在土城子古城周邊發(fā)掘的東周墓葬中的一座圍溝墓，時(shí)代為戰(zhàn)國(guó)中期。該墓被ⅡM138ⅡM1345打破。ⅡM1394和ⅡM1388均出土較多具有典型晉文化特點(diǎn)的遺物，表明兩座墓存在密切關(guān)系。這兩座墓葬的發(fā)現(xiàn)對(duì)研究戰(zhàn)國(guó)時(shí)期北方農(nóng)牧結(jié)合地帶多民族文化的交融具有重要意義。
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三道灣和東大井墓地的時(shí)代和文化性質(zhì)相同，除具有早期拓跋、匈奴、平洋文化、中原漢文化因素外，新興的檀石槐鮮卑文化因素占據(jù)主導(dǎo)地位，應(yīng)歸屬于檀石槐鮮卑遺存。辨識(shí)出這類遺存，可以盡量真實(shí)地反映東漢晚期北方草原民族的發(fā)展?fàn)顩r，并將對(duì)拓跋鮮卑的考古學(xué)研究產(chǎn)生積極影響。對(duì)西周晚期至春秋早期部分較典型的高等級(jí)貴族墓葬的青銅禮器群重新分組，分析各組器物的形成與發(fā)展過(guò)程，可看出當(dāng)時(shí)鼎簋制與列鼎制并存，前者衰退而后者上升。鼎簋制在西周時(shí)期變化不大，但以列鼎為中心的各類銅器發(fā)展較快，到西周后期逐漸成熟，形成了列鼎銅器群，其核心器物組合在此后長(zhǎng)期保持穩(wěn)定。西北地區(qū)出土的商周時(shí)期半月形多孔銅鉞可分為甲乙兩類。其中甲類鉞大概出現(xiàn)于殷墟文化二三期，具有西方文化因素；乙類鉞可能是殷墟時(shí)期東方多種文化因素融合的結(jié)果；黑豆嘴類型在兩類銅鉞產(chǎn)生、發(fā)展的過(guò)程中起了重要作用。這些銅鉞多系傳世品，研究時(shí)應(yīng)注意真?zhèn)螁?wèn)題；卡約文化是商周時(shí)期青海地區(qū)的一支重要的考古學(xué)文化，根據(jù)銅鉞發(fā)展的某些規(guī)律推斷，目前有關(guān)該文化的分期斷代還需要探討。5年，在洛陽(yáng)市西工區(qū)發(fā)掘一批東周墓葬。其中，春秋墓M8781是洛陽(yáng)市發(fā)現(xiàn)為數(shù)不多的春秋早期墓，保存完整。該墓為長(zhǎng)方形豎穴土坑墓，隨葬有青銅器、玉石器、骨器、木器等器物。
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